東陽木雕其工藝類型有無畫雕刻與圖稿設計雕刻兩類，均注重創意和“繪畫性”，具有較高的藝術價值。東陽木雕的題材內容多為曆史故事和民間傳說，圖案裝飾豐富而有變化，“滿花”中還穿插著內容豐富的雕飾，加人物、山水、花鳥、走獸等。在藝術手法上，東陽木雕以層次高、遠、平麵分散來處理透視關係並以中國傳統繪畫的散點透視或鳥瞰式透視為構圖特點，它所表現出來的內容可以比西洋浮雕更為豐富，它可以不受“近大遠小”“景清”“遠景虛”等西洋雕刻與繪畫規律的束縛，充分展示畫麵內容，可謂“畫中有畫，景中有景”。

       東陽木雕的傳統風格主要有“雕花體”“古老體”，以後又產生了戲文化的“微體”、“京體”、畫譜化的“畫工體”。據認為，“畫工體”講究安排人物位置的疏密關係，人物姿勢動態變化多而生動，景物層次豐富，又有來龍去脈、重疊而不含糊。

       東陽木雕的題材內容多為曆史故事和民間傳說，畫麵設計與傳統的中國畫白描花一脈相通，圖案裝飾豐富而有變化，“滿花”中還穿插著內容豐富的雕飾，加人物、山水、花鳥、走獸等。在藝術手法上，東陽木雕以層次高、遠、平麵分散來處理透視關係，並以中國傳統繪畫的散點透視或鳥瞰式透視為構圖特點，它可以不受“近大遠小”“近景清”“遠景虛”等西洋雕刻與繪畫規律的束縛，充分展示畫麵內容。東陽木雕的雕刻技法以浮雕為主，結合運用“深鏤空雕”“透空雕”“透空雙麵雕”“半圓雕”“三麵雕”、“圓柱雕”“拚鬥雕”“陰雕”“樹根雕”“彩木鑲嵌雕”“鏤空貼花雕”等十多種手法。雕工精致洗練、玲瓏剔透而不傷整體和牢固。例如“透空雙麵雕”是一種穿花鋸空以後，再進行正反兩麵雕刻的技法，它圖案整體、結構嚴密、透空透風、堅固耐用，常用於房屋掛廊、門窗、宮燈、屏風、櫃架上的雕飾。